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演了一半，麦当娜才发觉并不是那么回事。她演的卡伦并不总是忠厚老实，和气可亲。她对作者凯文塞萨姆斯说：开始我还不知道，这是个遭人骂的角色。后来剧组的人都把我当成泼妇，一个罪恶深重的幽灵来看待，我才恍然顿悟。
麦当娜放荡不羁、独来独往、为所欲为的本性对她的感情生活影响很大。她这样说：我觉得被人打得溃不成军，一败涂地．我非常难过，因此干什么事情都提不起劲来。
真该死！偏偏又挑了这样一个角色。
彩排的每天晚上，麦当娜关掉卧室的灯，呆呆地坐在漆黑的夜幕里，酝酿情绪，体会生活的悲欢离合，然后经过一番痛苦的挣扎，去了！亲爱的卡伦。
直到最后，剧本还一直改来改去，令麦当娜深感不安。她说：每天晚上都有一种被人粗暴强奸的感受。
几年以后,当麦当娜接受《名利场》记者访问时说：马米特一点跟人合作的精神都没有,我觉得此人只对法西斯匪徒感兴趣。尽管如此，麦当娜还是听从作者马米特的安排。总的来说，这不是麦当娜感到不舒服、不开心的主要原因。
1984年，由于马米特的《船形大峡谷》的问世，他被授予普利策文学奖.这是美国在文学、音乐和新闻界内颁发的一种年奖。
话又说回来，戏剧《奋起直追》激起了明星之间的仇恨和嫉妨。当然，现在大家公认那是麦当娜杰作。原来计划是，先在林肯中心的米兹斯新屋剧院上演。但是，问题就来了，那个叫帕蒂鲁朋的女演员因为麦当娜把她主演《艾维塔》的机会给夺了过去一直耿耿于怀，而鲁朋又偏偏刚在林肯中心的另一个剧院演完卡尔波特的《随风而去》。麦当娜一来，岂不是把她给冲了。
这说什么也不行！
帕蒂鲁朋阴奉阳为、皮笑肉不笑，来了一张大字报：鲁朋小姐想告诉有关人士，这个剧院一个时期只能接待一个西西里歌剧女主角。请好自为之。
威胁？警告？还是心虚怕事？
说来也巧，有关人士突然宣布改变原计划。为了让更多的观众能欣赏到这场高水平的演出，也为了赚取更多的票房收入，就决定改到一个更大的剧院——国家剧院上演。
3月3日。富丽堂皇的国家剧院座无虚席。只可惜西恩没在，他和迈克尔J福克斯去东南亚拍影片《战争起因》去了。但是，那帮刻薄的批评家却不请自来。
美国哥伦比亚广播公司的丹尼斯坎宁安扬言：纵观整个演出，不难看出麦当娜是个蠢货。她根本不称职。你瞧她那笨样，走特费劲，让人看着恶心，整个一机器人，受控于千里之外。
华盛顿邮报的戴维理查德谈到整个戏剧演时，快言快语，直截了当：就数麦当娜最臭，什么水平？
《纽约》杂志的约翰西蒙口口声声让麦当娜找个老师学两招再出来演——够损的。
当然，重炮强敌之下，也有叛国投敌、大献殷勤者。纽约邮报的克莱夫巴恩斯，人家不愿得罪名人麦当娜，谁知道那一天还会求着麦姐呢，麦当娜的表演有一种言不尽意的魅力，以后会照亮百老汇的所有街面。
只可惜，孤掌难鸣。无人响应。
纽约每日新闻登了霍华德基塞尔写的一篇评述，危言耸听地说：不，麦当娜不会演戏。
瞧见了，记者唾沫汇成河，麦当娜要不会水遁，非得淹死不可。
大千世界无奇不有。怪不怪？一点也不怪！
全国最有影响的戏剧评论家、《纽约时代》评论员弗兰克里奇却偏偏看中了麦当娜，特欣赏她的杰出表演。他赞不绝口：麦当娜的表演机智灵敏、一丝不苟，特有章法，喜剧色彩浓厚。
弗兰克的话像一颗颗炮弹在同行中炸开了花，有不少人怒发冲冠，觉得他特可耻。坎宁安说：我被他激怒了，我觉得弗兰克这么一搞，丧失了理智他应该向所有他批评过的男演员道歉。这个家伙当评论员不称职。
麦当娜怎么想？无论她做什么事情，总有人出来搀和，放烟幕弹，麦当娜见得多了，自然习以为常。她不... -->>
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