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一切苦难，一切的磨难，一切的一切，错都在我，孩子的今日是我所造成，都怪我，都怪我。
有崩溃，有绝望，有失落，但这一切，在父亲这个身份面对孩子时，只会剩下浓浓的父爱以及那深藏心底的愧疚。
在编剧的时候，实际上是没有这一句台词的，现场是杨以辰自己发挥出来的，他就觉得，这一刻自己该说点什么，作为一个父亲，该为自己的崩溃，该为自己的哭泣，该为自己的未来，说点什么呢？
当时，现场并没有很多人，拍摄的环境非常理想，许鞍华站在监控器的后面，手里捏着对讲机，有些激动，这一段杨以辰的表现太棒了，一气呵成，就是有些遗憾了，刚刚他手指去划墙壁，被迫喊了一声卡，然后重新开始，她还有些担心情绪会接不上，完全没想到这样一名年轻演员，竟然有着这么深厚的表演天赋，一旁搭戏的刘青云和周迅，镜头没有追到他们，也并没有完全处于角色状态，看到杨以辰在重新开机之后，衔接的这么好，也都暗自佩服。
真正让现场剧组演职人员情绪为之牵动的就是杨以辰这句临时加上去的台词，先是大家没多想，完全是下意识的反应，许鞍华和周迅直接就泪奔了，刘青云的眼圈也湿红了，这一句台词加的，太经典了，完全就将这个角色此情此景下的状态给升华了。
在首映礼的现场，素来观影口味极高的小钢炮，看到这一幕，看到杨以辰的表演，联系剧情，都不得不赞一句，这小子每一天都在进步，《天下无贼》看来并没有给他发挥到极致的剧情，也是，那部戏自己需要权衡太多的演员太多的支线，不可能像是这样一部戏，给他足够的时间去展示自我，作为一部电影，在情感方面，它是成功的，至少自己这样一个挑剔的人，在这一刻，都会有一种泪腺快速分泌的感觉，情不自禁想要用手在眼角擦拭一下。
下一幕镜头，田文军给儿子剪头发，回到了燕京，房屋都变卖了，只剩下一楼的食杂店一个铺位，将铺位区域缩小，后面隔出一个房间，以后父子俩的生活就要在这了，要靠着食杂店的生意度过这最艰难的几年了，这时候的田文军，没有去想未来怎么样，他想着的是眼前，是怎么让儿子能够‘回来’，成为一个正常的孩子然后健康成长起来。
一直干净整洁有点得瑟的装扮没有了，此时此刻的田文军，是一个安稳下来，有了新的目标的父亲，给儿子剪头发，看着他，然后笑了。
接下来的剧情，对比原版本有了一定的改动，掐掉了李红琴身上一些杂七杂八其实本可以不需要的剧情，那些剧情在电影里是不必要存在的，但在人物设定的时候是想要她更丰-满，拥有更多的表演空间，这也是一个原版本一个真人真事改编剧本先入为主的编剧印象，编剧在进行整部戏的构架时，先入为主就会给李红琴这个角色更多的空间，更多可延伸开来的故事，包括她与丈夫之前的生活，她因为丈夫所言她不能生-育的痛苦，她想要给丈夫给自己给孩子讨个说法的寻找证据，她如何努力去跟律师沟通……
但整部戏弄下来，很多人都会发现，田文军这个角色有着丝毫不弱于李红琴的吸引力，甚至于鲁晓娟、富商韩总，都有着很吸引人的人物设定和剧情故事，导演拍起来就很容易顾此失彼，也很想将所有枝枝节节都拍得完善，实际这也是陈可辛作为原版本导演遭到人诟病被认为导演失败的原因——太想完美了，方方面面都想要照顾到，结果方方面面都没有照顾好。
一句话，原版这部戏给赵微一个影后，合情合理，但杨以辰一直认为，这部戏欠黄博一点戏份，也欠他一个合情合理的影帝，现在由他自己来饰演田文军，他希望可以给这个角色一个任何人都挑不出一点商业操作等等因素的完美影帝，他给田文军加的一些戏份，实际并没有压制其他演员正常的戏份，多了一些田鹏回来后无法适应，给他造成很多困扰，他又是怎么一点点克服的戏份，他也相信，很多观众是希望看到这样的戏份。
而在那一场爆发戏之后，整部戏杨以辰是先将田文军从一个燕京大爷恨不得拎着鸟笼子遛鸟扯皮不思进取，饰演成为一个背负着责任，努力给坚持着的父亲形象浑身上下都是正能量，最后到领着儿子回到燕京，他让自己更加专注柴米油盐酱醋茶，让自己每天跟儿子贴近，唤醒彼此间的亲情，面对李红琴时的一丝丝不忍，面对卢晓娟的一丝丝无奈，面对韩总的一丝丝愧疚，面对互助会那些没有找到孩子父母时的尴尬，一点一滴，一个小人物经历了不平凡的人生后那种飘忽中的坚定，被他演绎的淋漓尽致……(未完待续。。)