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    “我们以前的活法是培养歌手,卖唱片。如今这条道路越走越窄,我们换个思路,我们卖音乐。”

    卖音乐?

    音乐部的一干人等有些疑惑,不知道这个活法与以前相比,有什么不同。

    秦天柱解释道:“我们以前包装歌手卖唱片,也是卖音乐的一种,但光是这么一种途径太狭窄了。音乐不是只有歌曲这一种类型吧?商业模式也不会是出唱片一条路,对吧?”

    秦天柱的讲话引起了音乐部所有人的兴趣,手头有事或没事的人都纷纷围坐在他身边。女子十二乐坊的几个美女也手拿着乐器满脸好奇的听着,秦天柱正好拿她们做例证。

    “就比如我们音乐公司正在培训中的女子十二乐坊,就是我们在这方面的一个尝试。我们既然能卖歌曲,为什么就不能试试卖纯音乐卖乐器演奏这种音乐模式呢?为了能卖好歌曲,唱片公司花大力气包装歌手,为了能卖好演奏音乐,我们照样可以包装乐队。公司实力越来越强,包装能力你们是不用怀疑的。”

    秦天柱有时在想,唱片业的式微,除了新技术带来的冲击外,是不是也有人们对流行歌曲已经腻味了的关系呢,毕竟,就算是发展最晚的内地,听众都已经被流行歌曲轰炸几十年了,应该也有些审美疲劳吧?

    或许,向听众推销新一种音乐模式,会给他们带来一点新鲜感!

    秦天柱继续阐述他的想法。

    “我们可以包装乐队,包装乐手,我们还可以去包装词曲作者,包装音乐制作人。我们通过打造创作者、演奏者个人品牌的方式,推销我们的音乐。

    在我看来,能创作旋律、谱写曲谱、能编曲能作词的这些创作人,他们才是真正懂音乐的人,他们才是音乐工业的核心人物。公司应该把资源重心放在这些人身上,这些人才是值得音乐迷们去追捧去崇拜的对象。我们去宣传去包装这些人,也才能起到正确的引导作用,让普通人把对音乐的追求放到音乐的创作上。”

    在座的人当中,除了雨泉杨昆汪风几人外,其他都是些创作、幕后或是演奏方面的人才,闻听秦天柱的想法后,都感到非常振奋,这意味着公司以后的资源会向他们这些人倾斜。雨泉等歌手也没什么不满,他们本身也都是创作型歌手,对此并无抵触情绪。

    胡亥泉站在公司经理的角度,提醒道:“公司资源向创作人才倾斜,从一个音乐人的角度来说,我乐见其成。不过从市场角度出发,包装歌手的这条路走了几十年,商业化非常成了,港台这边也都是一直这么做的,我们贸贸然去改动,风险不小吧?”

    “我的意思不是说全盘否定包装歌手这条路,歌手方面,公司还是要去培养去包装的,毕竟这是成熟的商业道路。我只是觉得这条道路越走越窄,我们有必要去探探新路。或许这条路很艰难,市场回报不理想,但我们一定要试着去做,决不能坐以待毙。”

    秦天柱自己也清楚,这样干的结果,从商业角度来说,很可能是事倍功半。就比如公司眼下重金打造的女子十二乐坊,在国内也只是不温不火的局面,倒是在国外挺受欢迎的。但这有什么关系呢?这样做,起码对国内音乐创作的提高有正面引导作用。即使短期内回报低,但如果原创的优秀作品多了,从长期来说,终归不会吃亏。以目前梅花传媒的实力,是有能力坚持这笔长期投资的。

    见胡亥泉疑虑未消,秦天柱说道:“亥泉,我们其实没必要去学习港台模式。选个会唱歌的人,然后去包装一下推向市场,这种事情做起来其实难度不大。内地在流行乐坛上之所以落后一大截,主要是我们发展太晚,等我们开始发展时,唱片市场又不行了,只能说是没赶上好时候吧?”

    “我们真正要学习的是曰本,是欧美,因为他们的乐坛是有着强大的原创能力做支撑的。而港台的流行乐坛看起来似乎挺热闹,但原创能力实在太差。

    我前段时间查资料发现,光是曰本的中岛美雪一个人创作的歌曲,就有70多首被港台歌手翻唱,好多都是听众们耳熟能详的歌曲。70多首?嚯嚯,快顶上华语流行乐坛的半壁江山了。”

    秦天柱当初发现这一事实时,当真是震惊莫名,同时也深深感受到了华语乐坛在原创能力上的极度落后。港台到底是人少地小,情有可原,但内地那么大一个地方那么多的人口,乐坛的崛起岂能靠大量翻唱别人的作品来支撑?

    这方面,台湾或许还好些,香港稍弱,当然,内地更是不济。

    国内不仅流行音乐的原创能力差,影视配乐人才更是稀缺。他记得几年后,内地电影市场起来,国内电影人想拍几部大片,却愣是找不到几个合格的电影配乐人才,只能去高价请曰本音乐人,中国的观众常常会在电影最后的字幕中看到久石让、神思者、川井宪次等音乐配乐大师的名字。就是如《赤壁》、《关云长》这种中国历史题材的电影,配乐也是由曰本作曲家完成的。

    秦天柱深感耻辱,也就是从那一刻起,他心中坚定了信念,一定要大力支持原创,走出一条不同与港台流行音乐的道路。哪怕是投资期... -->>

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