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简和格雷厄姆都十分有兴趣,因为很少人会对动作电影的角色设定进一步挖掘。

    说难听一点,动作电影的男主角就是卷起袖子冲上前打就对了,就算有斗智斗勇的部分,打斗、爆炸、追逐才是重点,电影没有太多的空间去挖掘角色的内心和个性。所以,动作电影对男主角的设定一般就是很简单,大义凛然或者刚正不阿,又或者是幽默风流、风度翩翩,即使是“007”詹姆斯-邦德这样的经典角色也没有太多的心理挖掘。

    现在,雨果居然开始讨论角色设定问题,自然是让人十分意外。

    “我看到了,巴士上有白人、黑人、印第安人、黄种人,可以说是十分复杂的,你当初做这样的设定总是有理由的,否则你完全没有必要设定得如此齐全。”雨果的话让格雷厄姆微微点了点头。

    “事实上,我倒是没有想到什么政治隐喻,”格雷厄姆开口回答到,“但是,洛杉矶是一个多民族多种族的城市,一辆巴士上不可能全部都是白人。而且,罗德尼-金事件至今还没有完全平息下来,所以白人和黑人在故事里的角色,我确实是构思了一番,墨西哥人、印第安人、黄种人,也都是如此。”

    其实作为的政治隐喻就是一种思想意识形态,简单以中。国人为例,现在是1994年,九十年代初期,美国人对于中。国人的想法就是落后保守、懦弱胆怯,大部分华人在洛杉矶不是黑户就是黑帮,再就是帮佣。所以,在格雷厄姆撰写剧本的时候,即使没有政治意图,也没有刻意安排,在他撰写的剧本里黄种人的位置也肯定是受到意识形态影响的。

    所以在故事里,巴士上的华裔妇女一直都是手足无措的麻木表情,无能、胆怯,只能等待接受救助的弱势群体。

    雨果倒没有打算去改变整个意识形态,因为这是一种社会文化长时间沉淀下来的产物,他不可能依靠个人的力量去与整个社会对抗,他之所以提起这件事,还是出于对男主角的设定考虑,“那么你有想过,为什么杰克面对这样一群多种族的乘客,他没有任何其他想法呢?”

    雨果的这一个反问就让格雷厄姆直接卡住了,愣了愣,无奈地说到,“说实话,我没有想过,我在设定角色时,只是觉得,一个风趣幽默的角色应该很不错,即使在危难时刻还是能够打趣,让观众发笑。”

    “这就是出色和经典的区别。”雨果的一句回应让格雷厄姆顿时就尴尬了起来,格雷厄姆作为一名初次撰写剧本的新丁,确实是经验不足。

    其实让雨果去撰写剧本,他估计也好不到哪里去,但毕竟雨果还是具备丰富的观影知识,同时作为一名出色的演员对于角色和故事的领悟也都有独特的视角,所以他提起建议来也是十分熟练。

    “你想,如果仅仅是一个营救问题,那么男主角的设定就很简单了,一个正义的英雄,至于他是严肃还是幽默,这都无所谓,但在你撰写的故事里,却不是如此。”雨果的话让格雷厄姆沉默了下来,而坐在旁边的简则是皱起了眉头,细细品味着雨果的话,“你在故事里写到了巴士上这些乘客面对生命危急时的不同表现,他们甚至产生了争执。杰克作为唯一一个有希望营救他们的人,他站在车上,应该是什么反应呢?”

    “首先,他不能是种族歧视者。”开口的不是格雷厄姆,而是简,简虽然只是摄影师出身,但他毕竟参加过许多不俗作品的拍摄,对于电影自然也有自己的看法,所以才会有人愿意让他担任导演。

    雨果露出了笑容点点头,“这是基本的。可是,如果是一个自命不凡、自以为是的人,他可能在紧要关头依旧会被正义感所驱动,去拯救所有人,但是面对巴士上那些普通市民的争吵时,他会是什么想法?”

    “像邦德一样说说笑话?”萨摩拉坐在旁边突如其来的一句话,顿时就让简、格雷厄姆、伊恩等人都愣住了,而雨果和约瑟夫两个人则是忍俊不禁,笑了起来。

    的确,其实格雷厄姆原本对杰克的设定,更加类似于詹姆斯-邦德,或许可以再增加一些幽默感。这样的人物适合优雅绅士地去拯救世界,而不是在“生死时速”的巴士上和平民百姓同生共死,这太接地气了。

    “而且,这样一个自诩幽默、以自我为中心的人,你们认为他在洛杉矶警局里会是什么样的地位,人见人爱?”雨果的一句反问让格雷厄姆等人也都忍不住,直接就笑了起来。

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