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和折笔之法不同，就算是在后世的书法圈里，能够掌握虚藏锋笔法的人也不是很多。
所谓藏锋，是指笔锋以逆向的方式落在纸上，而后回转笔锋，用以达到圆润浑厚的起笔效果。
露锋则是单刀直入的一种体现，古人曾以藏锋以包其气、露锋以纵其神来形容这两种笔法，足以说明它们的重要性。
至于藏锋更好，还是露锋更强，自从它们出现的那一刻起，就被文士们争论不休，到现在也没有得出结论，两种笔法都造就出大量的人才，可谓不分上下。
秦墨所说的虚藏之法，是以藏锋的笔意和露锋的笔法相结合，笔锋在落于纸面之前凌空逆入，接触到纸面之后行以露锋笔法，既能达到藏锋时的圆润饱满，又能显出露锋的劲道有力。
而且因为有藏锋的动作，没有藏锋的事实，用此法起笔可以获得更多的变化，是露锋所不能达到的。
其实历史上很多书道文士都使用此法，有些是刻意为之，但多数是在无意之中使用，在他们的留下的诸多墨宝之中，有些看似简单的写法，后世之人在临摹的时候，怎么都无法达到原作的意境。
正是因为无意为之，所以才没有受到过多的重视，更多的时候被冠以偶得之名，所以没能流传于世。
就比如说天下第一行书的《兰亭序》，是在书圣王羲之微醉的情况下一气呵成，其中就有不少虚藏的痕迹，赋予它诸多变化，乃至浑然天成的效果。
以至于王羲之酒醒之后再写，却怎么都无法达到相同的意境。
连他本人都做不到，后人在临摹的时候就更达不到了，所以《兰亭序》无人超越。
在十几双眼睛的密切注视下，秦墨正在演示虚藏学法。
这种笔法的困难之处，在于完成凌空逆入的动作和落笔时的连贯性。
凌空逆入的动作过大，笔锋落在纸上之后便不受掌控，很容易出现败笔；
逆入动作过小，会变得跟普通露锋写法没有区别；
起笔动作完成之后，接下来的行笔过程更加重要，保持速度的同时又不能急躁，否则会出现虎头蛇尾的结果。
秦墨在前世的时候，用了十年以上的时间苦练此技，最后也只是小有成就而已，和完全掌握尚存在一定距离。
当着一众老学究的面，说不紧张是假的。
虽然他能够保持平心静气，但第一次尝试还是失败了，不过至少让大家看清楚了起笔、行笔和收笔的全过程。
第二次尝试成功了，他写的是个“十”字，横划和竖划用的都是虚藏笔法。
因为没有动用文力，这个字乍一看显得平平无奇，但仔细观察会发现不同之处，便是那种临摹传世佳作时，无法写出和原作相同意境的感觉。
众人若有所思，贺昶是这里的常客，他很不客气的从秦墨手里抢来毛笔，随手蘸了两下墨，便迫不及待的开始尝试。
贺昶是这些人当中文位等级最高的，沉浸在书道中数十载，但就算是这样，他还是没能立即掌握虚藏之法，接连试了六次，皆失败。
“子翊，你确定能行？”他抬起头问道，虽然刚才是亲眼所见，却因为这是他第一次接触到的理论，所以心中仍有怀疑。
秦墨正色道：“我很确定它行，只是成功率不高罢了。”
“我来试试！”古孟伸手欲夺贺昶的毛笔。
贺昶下意识的一躲，说：“你别着急，我再试一下。”
古孟略微恼怒，伸手摘下挂在笔架上的三毫乾坤笔。
秦墨耸耸肩，这支笔自开锋以来，多数情况下都是别人在用，徐灏用过，贺昶用过，古孟也用过。
经过数十次尝试，贺昶终于找到了感觉，但只能完成简单的笔划，无法将其运用在同一个字当中。
他一边写一边说：“果然好用！只是在起笔之前多一个动作而已，竟然能达到藏锋和露锋相结合的效果，最主要的是书写速度，几乎和露锋写法不相上下。”
古孟也渐渐找到敲门，点头说：“没错，如果将它运用到书道上，写出来的字既能达到藏锋的稳重，又能兼顾露锋的攻击性，一举两得。”
两个人同时看着秦墨，虽然没有说话，但意思是询问他从何得知这种写法。
和上次一样，秦墨拎起手里的青石板，说：“青石表面粗糙，对笔锋的伤害很大，为了延长一支笔的使用寿命，我需要尽可能轻的在上面写字，久而久之，就形成了这种虚藏写法。”
这是第二次拿青石板说事儿，虽说这样的解释有点儿不讲究，但架不住效果好，最起码聆听之人全都信了。
一名教谕竖起大拇指，赞道：“寒门贵子啊，谁能想到用青石板写字，竟然能悟出折笔和虚藏两种技法。”
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