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缎带束在一起。
这在瓷器上，被称作“一把莲”。
整个纹饰构图疏朗有致，画意古朴典雅。
青花发色浓艳，凝重清雅。
青料之聚集处呈铁褐色，凝重处呈黑色结晶斑，深入胎骨。
抚之还有凹凸不平之感。
在釉面映衬下，还能看到一种梦幻般的锡光效果。
胎底没有署款。
另一个大盘跟这小盘样式差不多。
唯一的区别就是青花纹饰。
大盘上绘的折枝葡萄。
枝叶翻卷，藤蔓缠绕，硕果累累。
外壁饰灵芝、牡丹、菊花等十二组折枝花卉。
所绘花纹匀称分布，写实又传神，充分借鉴了国画的笔墨意韵。
得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。
线条粗细并用，青料浓淡兼施，呈色极富层次，铁锈斑深入胎骨。
同样的，底部也没有署款。
不过两个盘子从形制，青花发色、晕散现象、纹饰构图、器形、胎釉等特点来看。
曹子建已经知道了答案。
永乐青花。
永乐朝，历时21年，是明代国力强盛时期。
同宣德青花一道被称为开创了华国青花瓷的黄金时代。
之所以谢樟会认为这两件是民窑，可能在他的认知中，没有署纪年款的瓷器都不是官窑吧。
其实不然。
在官窑上署款这事，最早就是永乐朝开创的。
所以在明永乐朝之前，所有的官窑瓷都是没有署款的。
就比如元青花，宋代的五大名窑汝官哥钧定，他们确确实实都是官窑，但从不署款。
不仅如此，永乐瓷器也并不是每一个官窑都有落款，大多数都是没有的，直到宣德时期才正式有了官窑署款的说法。
看着面前这两件永乐青花盘，曹子建觉得，不应该谢樟给自己磕一个，而是自己给对方磕一个。
毕竟这两件青花盘，太过稀有了。
尤其是那件永乐青花葡萄纹花口大盘。
要知道，在古玩陶瓷收藏界，一直有这么一个说法。
永乐青花盘，以三十公分者为常，四十公分者为贵，而四十公分以上者，世间罕有。
为世界公私收藏，华国陶瓷机构竞相争夺的至宝。
而且在青花纹饰上。
也有着‘五朵花’不如“一束莲”，莲不如牡丹、扁菊等花卉，而花卉又不若西瓜、葡萄等纹饰。
面前这个青花葡萄纹花口大盘，可谓永乐青花中的极品。
论价值，曹子建都觉得能跟那件康熙御制珐琅彩相比拟。
“谢樟为什么会拥有着两件永乐青花呢？”曹子建眼中露出了浓浓的不解。
不过很快，他就想到了谢樟说的一句话。
这是他挖树根吃的时候，从地下挖出来的。
在结合这两件瓷器没有一丝使用的痕迹。
曹子建恍然开朗。
要知道，永乐朝距离民国也有五百多年，哪怕没有使用痕迹，也会有岁月的痕迹。
但从这两个大盘上看不出一丝。
出现这种情况，无外乎一种可能。
地下出来的。
当然，从地下出来也是分两种。
一种是墓葬，就是同墓主人一起，被深埋在地底。
这种情况出来的瓷器，表面会有被泥土侵蚀的痕迹。
另一种就是窖藏。