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; 纪长明导演回来了，昨天到家，稍一休息，今天就见面谈剧本，地点在他家。
大导演住的不远，在附近另一个别墅区。房子很大，光会客室就有三个，一个是客厅，一个是类似小型会议室一样的房间，一个是茶室。
这次见面没有白不黑，只有张怕、龙小乐、纪长明三个人，会谈地点在茶室。
张怕打开笔记本电脑，手边还有个小本子。
纪导演在煮茶，但不是功夫茶。一个很大的大茶壶，茶叶直接倒在里面，用的是二两杯。
在等水开的时候，纪长明开始说话。
大导演说的是他的下一部戏。
想做大导演么？所有大导演都要面对一种考验，拍商业大片。
什么是大片？就是场面、气势宏大，故事情节精彩。最重要一点，投资大。
纪长明想拍一部奇幻大片，你不能总是看外国人的绿巨人和阿凡达，咱国内也有鲁智深和孙悟空啊。
所谓谈剧本，就是要颠覆性改编。要把最熟悉的故事角色重新定位，重新编排故事，要精彩，要出人意料，但是，一定要正能量！
纪长明说：老外可以随便改编各种超级英雄，还让超级英雄们互相打架，可整部戏下来全是电脑制作，大部分戏份都是在室内完成，虽然是节省了成本，却是缺少了真实性。
他的要求是尽量实景拍摄，这是首先第一点。第二点是故事一定要独立，比如水浒里的武松，单独出来是一部剧，连起来又是整部水浒。
这两点是主要的，其实是代表了国内电影人的拍片观念。老一辈电影人不喜欢过多的电脑处理。
如果是科幻片，使用电脑特效是一点问题也无。可很多情节，比如开车、比如站在悬崖边上……这一些可以实景拍摄的镜头，却也要抠图，也用使用电脑特效，实在是没意思之极。
这样拍戏，其实是在考验演员。
好的演员可以面对虚无随便表演，演什么像什么。可演戏跟唱歌是一样的，跟体育运动也是一样，跟考试跟做设计……
不论做什么，都是需要状态。状态好，可以歌唱完美、考试完美、设计完美，同样地，演戏完美。可要是缺了状态怎么办？
尤其总是要面对虚无进行各种模拟表演，更是找不到状态。
比如说美剧，总说美国演员的演技好，其实未必，有特别特别多的演员表现的并不好，在电视屏幕上都能看出来他表演的虚假，因为这种虚假，会很容易让观众出戏。只要一出戏，再好的戏再好的表演，也都会被拉低分数。
纪长明就是考虑到这点，他想拍一部真正意义上的大片，所以提的第一点要求就是尽量实景拍摄，可以让演员有更好、甚至最好的表现。
做任何事情都一样，不要怪别人吹毛求疵，是成功一定要建立在细节之上。
纪长明想做到最好，对剧本的要求自然更高。有关于这点，纪大导演也没有隐瞒，直说道：“我一共找了四名编剧，每个人都是这样谈话，你是最后一个，前期不用写很细，把大纲列出来，一定要突出主要矛盾，一定要有卖点，这个任务由你来做，我会挑选出最合适的、或者说是最好的，然后才是填充内容。”
说完这些话，纪长明说出最重要一点：“想改编什么故事，由你决定，想改成样子，由你决定，我要看的是结果。”
这句话的意思是不管西游记还是三国演义，哪怕是聊斋志异，你必须得改得像个样子。
张怕点点头：“就是说，一切由我做主？”
纪长明说是。跟着又说：“这是咱们今天一天的任务，你可以先想一会儿，想那些适合改编的故事，希望是能拿到国际上大卖的，比如《英雄》那样，咱要攻占美国票房市场，所以你一定要选一个合适的有代表性的故事。”
张怕说：“太多了，比如《赵氏孤儿》。”
纪长明说：“这部改编过了。”
“我知道改了，听说没什么意思。”张怕说：“这是局限性，是咱们的局限性，明明一个特别好的故事，可以尽情发挥，咱们却只能拍成历史剧，只突出了历史的厚重感，别的全无，吸引不了观众。”
纪长明问：“你想怎么改？”
张怕说：“我没想改这个故事，就是拿出来打个比方，你看啊，老外也有很多故事，比如基督山伯爵，再比如三个火枪手，都是名著，可老外就可以随意改编，着重突出一个爽字，一定要很爽的突出卖点，才能吸引观众花钱买票。”
纪长明说：“思路不错，你先想一会儿，我去打个电话。”
于是就想吧，张怕琢磨好一会儿，想到一个就在纸上写一个，没一会儿写出六、七个故事。
龙小乐凑过来看：“哪咤？”
张怕说：“这个不错吧？”
龙小乐没回话，接着往下念：“猪八戒背媳妇？”(未完待续。)