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/> 楚风知道先生的心思，心下感动，不敢不从。
而且另一方面，楚风自己也有些自知之明。他在雕刻上的天分并不充足，后世的一些雕刻展览，他也曾经看过，对于那种美的体悟并不深邃，更加不明白罗丹那种“我只是把多余的石头去掉”的玄妙之词。
这是天分上的差别，没有办法弥补的。
只可惜人生数十载，着实太短。想要穷究所有的义理到底是不可能的事情，楚风只能选择一两个细细钻研，其他的东西只是好奇有趣，触类旁通罢了。
仔细的观察、描摹了一番，楚风才取来了一块专门用于雕刻印章的澄泥与小刀，思付了一番，认真的落刀。
泥印最软，最易于雕刻，适合初学者练刀。文端先生说，让他先用这澄泥练习，之后再慢慢发展到软玉、硬玉，以至于其他材料上就好。
而且泥印有个好处，就是可以反复的使用。刻完之后在纸面上印一下，而后重新轻微加热揉捏就可以变得光洁，再度雕刻。初学者反复利用，也不会浪费材料了。
当然了，这澄泥其实也不是随意得来的。听文端先生说，材料取得是河道的淤泥，经过十数道工艺才能得到一块来，并不是小孩子在外面随便玩弄的泥巴。
楚风心想，听说后世做假印章的，都是直接在萝卜上刻章。其实学习效仿一下也挺好，刻完印章之后还能吃，一点都不浪费……
把这个想法跟文端先生说了，引得后者哈哈大笑，只道：“萝卜刻印多汁而清脆，实在是距离正常的玉印、犀角印等等差距太大了些，不可使用。”
楚风心想也是，后世做假印章纯粹是图个方便、易行，并不是为了艺术美感，不可乱学的。
只是澄泥原料难得，楚风每次刻章时都不免小心翼翼、十分用心。
练习了十余次下来，楚风也忽然明白了一些道理。这就像是后世许多人不花钱去健身房的话，自己不可能锻炼一般。没有大的前期投入，就不会有后期的用心啊！这就是经济学上所谓的沉没成本罢！
一念至此，楚风会心一笑。仔细的刻了“抱朴”两个字，在纸面上印了，略微满意的点了点头。
放下小刀，楚风才觉得右臂右指酸涩难耐。文端先生雕刻时是举重若轻，自己用着最简单的材料、最轻易的工具，做起来却是举轻若重，实在差距甚大。
将澄泥好生处理了，再去看天色，竟然已经到了午时前后。
简单的弄了些吃食，楚风又开始临帖练字，依旧是那幅《京酒帖》。
虽说先生已经答应自己，要寻一幅适合自己的书帖回来。但那是五六日之后的事情了，书法之道一日不可荒废，楚风是深知此理的。而且楚风临习的时候乐在其中，可以通过一幅《京酒帖》抚今追昔，通过那一撇一捺遥想苏东坡亲历的种种，以一点一横描摹苏东坡心境的变化，这种经历对于楚风来说，实在是一件十分幸福且兴奋的事情。
楚风是极爱东坡词的。从“大江东去”到“十年生死两茫茫”，从“也无风雨也无晴”到“长恨此身非我有”……他知道自己做不了苏东坡那样的人，那种洒脱、多情、戏谑和才华横溢，是楚风所没有的，却是他所向往的。
有的时候，楚风也不由得在想，反正都穿越了，怎么就不能提前几年，让他也能够瞻观一下苏东坡的风采呢！只是差几年的时间而已，真是有些可惜了。
不过这都是玩笑话，命运这种事情，可遇而不可求，又何必强求。再说，有东坡的时候没有宣和，他是真的好想看看原版的宣和画谱、宣和书谱啊！还有宋徽宗的瘦金体……那才是真很正前无古人后无来者的书体呢！
只是……科举这种事情，楚风知道自己是没有那个天分的。那除此之外，到底还有什么其他的办法呢？
楚风不知答案，略微叹息。
上午刻印、下午临帖，日出而作、日入而息，就这样过了三日，卖了两幅书画之余，楚风过的十分安然。
先生和张大哥离开的第三日上午，下起了雨，西市长街青石如洗，街上人影寥寥，但闻雨声簌簌，很是清雅幽静。
刘正卿也不打伞，蹬蹬蹬两三步蹿进店内来，看到楚风便笑嘻嘻的打招呼：“文端先生呢？我有要事找他。”
他要说的，是为楚风做媒的事情。