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去找原作者的事儿，那当然是不用贾鸿渐亲自去做了。他在美国那边有产业，而且还是梦工厂这样的影视单位，让他们去找扬-马特尔那是容易的很！如果贾鸿渐没记错的话，这原作者在写出来了《少年派》之前，那也是写过基本书的，虽然那些书没有《少年派》那么知名，不过也算是小有名气的，所以要找他那真心不难。
不过要找这个原作者来做编剧那也不是说一拍脑袋就能做好的事儿——毕竟现在贾鸿渐手里的这么一个故事那是中国的故事，在这么一个故事之下，找这么一个外国作家过来弄剧本，不很奇怪么？一般来说应该找对中国文化熟悉一点的作者吧？而且贾鸿渐没记错的话，这个作者本身那是在印度住过十几年的，所以要是写印度那边的状况呢，找这个作者还算是名正言顺，写一个中国的东西，而且还是跟印度没关系的佛教的，这怎么让人家来写呢？
然后人家01年02年写出来的《少年派》的话，搞不好现在已经动笔了，就算没动笔呢，那肯定也是有了自己的想法了，在这种时候他派人去找人家，肯定不能说一下子就把故事核心的内容讲出来吧？不能见人就把这么一个故事大逆转的形式给说出来吧？但是这样的话，人家回头原作者一听是中国文化背景的故事，人家不答应呢？
那这事儿要怎么办呢？要找对方来当编剧的话，好像还有点名不正言不顺。想了想之后。贾鸿渐不管三七二十一的往梦工厂那边打了一个电话，让卡森伯格等人帮着找这么一个作者，结果呢半天之后这卡森伯格回了电话了：“贾，你怎么要找这人啊……这人完全就是一文不名啊！他到了现在就出版了两个小说，结果两个小说也就是卖了一千本那种……这种人你找他干嘛？他这种水平的人能帮你写剧本？”
哈？这扬-马特尔现在还这么悲剧呢？贾鸿渐真有点不相信，结果那边卡森伯格简直就是拍着胸脯保证！人家那是跟美国那边的作者工会打了电话了——在美国那边那边有各种民间工会，像是剧作家工会之类的这种后世跟整个好莱坞闹，甚至弄出来了罢工的事儿！一般来说这种工会那是自由报名的，报名参加了之后，虽然也要交会费。但是工会会帮忙介绍专门帮助新人的经纪人之类的来帮忙跟各种出版社打交道。把新人作者的书给塞到出版社的关键人手里去！
结果呢，这卡森伯格一查还真查到了这个扬-马特尔，不过一查之下，发现这个加拿大人那就两本书不说。而且销量差的一塌糊涂！所以人家当然会对贾鸿渐要找这个人感觉到奇怪了。“哦？是这样一个人？唔。可能是我从朋友那边听名字的时候听错了。我回头再去问问啊……”贾鸿渐随便找了一个理由就暂时搪塞了一下。
这边挂了电话之后，贾鸿渐发现这事儿麻烦了。如果说这个年头的那个马特尔还是一个一名不文的x丝，他莫名其妙的给人家一个机会这也太那啥了！你说他贾鸿渐点名让周捷伦进入了滚石唱片呢。那周捷伦也没有被贾鸿渐赋予什么很重要的任务，同时这周捷伦也有优秀的地方——人家起码钢琴和乐感都很不错，而且曲子也是有点不错的地方的！最多大家只能说他写出来的个风格跟自己的不一样，但是不能说他不能写歌，对吧？
而这个马特尔呢，现在就是一个纯x丝不说，而且还没有任何出色的地方！这货之前写了两本书每本才卖了一千本就看的出来，这书写的真心不行。毕竟北美那噶哒盗版书是近乎没有的，所以书要好的话真心容易热卖。而这个家伙书卖的只卖了一千本，那基本上就是属于上市了之后就只能放在最不起眼角落的那种！而且是卖出去了几百本之后，连口碑都没有的那种！
对于这样的一个作者来说，人家本身没有能力的时候，这怎么找人家来写剧本呢？这怎么服众？如果这人是贾鸿渐认识的人也就算了，明明不认识，而且一点名气都没有，甚至这么一个人都没有当过编剧，贾鸿渐要是让他来做编剧，这怎么服众？别的不说，到时候李安搞不好都会说一... -->>
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