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实是像难掌握的歌唱技巧，人的声带是位于喉头部位的两片很薄的肌肉，在我们讲话或唱歌时，这两片肌肉就闭合，并拉紧，气流冲击声带，发生振动，就发出了声音；而当我们不做发声动作时，这两片肌肉就是放松张开的，气流顺畅通过，成为呼吸必经的一个通道。
气声却是在发声时还保持声带的张开状态，声音连带着气流声一起发出。
以前的声乐界称“气声”是练声中的败笔，是指声带漏气，所以“气声”曾一度被声乐界蔑视与不齿，视为反常规的演唱方式。但是，在过去声乐领域里确确实实又是客观存在的，只是它存在于很不起眼而又细微末节的地方。在中国戏曲道白中，有的字头，就是用“气声”处理的。
后来随着时代的发展，气声和轻声的运用，有了两个必备的条件。一是，气声与轻声在歌曲演唱中出现，是以科学技术进步为前提的。有了话筒、音响设备的完善，演员的声音才有可能进行细微表现；而在过去，没有音响等设备的发展，气声和轻声是送不到听众耳朵里面去的。二是，从歌曲的内容、感情需要，调动各种声音表现手段。如果不恰当地使用气声、轻声，就会对歌曲作品产生破坏力，出现矫揉造作、情绪错乱的反效果。
概括的说，气声就是“以气带声、以气带字的方法”，比较典型的是，上个位面李-谷一老师演唱《知音》里的运用，在“叹的是，人生难得一知己”和“赞的是，将军拔剑南天起”两句，其中两个“是”字，完全是“气声”效果，实是点睛之笔。
现在方雅君唱的这首《如果云知道》，那句“如果云知道”的“道”字，也是非常明显的君式气声，感觉这个字一出，体内所有的气息都随之散出，听起来飘渺如云，和歌曲的意境相得益彰，这绝不是普通歌手能达到的境界。
即使那些不了解气声的歌迷，就像林建国这样的，听到这样的演唱，脑海里亦会浮现出曼妙的云景。就像方雅君的绣金白旗袍一样，反射着淡淡的金色太阳光，是那么的温暖，柔和，雅致。
方雅君气声更厉害的地方表现在，她可以在“漏气”状态下任意转换声音，这是杜星河有怪力加载下都做不到的一种高深技巧，就连杜星河都不得不叹服甚至会嫉妒方雅君的歌唱天赋。
这一半歌唱下来，有些老娱记已经被感动的嘘嘘不已，这样的好声音，被雪藏八年，这对他们这些娱乐圈从业者来说，真的是种遗憾啊！他们无法想象，如果方雅君没被雪藏，会在歌坛达到怎样的高度，至少不会比张德华差吧？
就算蛰伏八年，携这样的好声音归来，方雅君也一定会重新君临天下！
在方雅君最早签约云世界的时候，有不少圈内娱记都觉得方雅君可能是日薄西山了，就算复出也不会搅起太大的风浪。但这半年来，云世界屡屡创出令业界惊叹的成绩，这让几乎所有的娱记都意识到，方雅君这次回来绝不是炒冷饭来的，她真的是要王者归来啊！
方雅君当然是要王者归来！
蛰伏了那么久，她没有哪怕一天心中是彻底平静的，她一直在等待，等待回来。
现在终于回来了，她一定要将自己最美好的一面，最天籁的歌声展现给大家，以弥补过去那七年多的无声之痛！
就像这首《如果云知道》一样，她要厚积而薄发，先抑后扬，用一波接一波的天籁**来回馈所有还记得她的人。
动情而忘我的唱着，方雅君已经彻底将餐会征服了。
……
如果云知道~
想你的夜慢慢熬~
每个思念过一秒~
每次呼喊过一秒~
只觉得生命不停燃烧~
……
如果云知道~
逃不开纠缠的牢~
每当心痛过一秒~
每回哭醒过一秒~
只剩下心在乞讨~
你不会知道~
……
每当心痛过一秒~
每回哭醒过一秒~
只剩下心在乞讨~
你不会知道~
……
最后的尾声**落幕，不少女孩，甚至一些男人，都被方雅君唱的心碎了。他们或许没有歌中描写的这种心痛痴恋，但被方雅君动人的歌声感染着，他们都可以体会到那种“心在乞讨”的苦涩。
而了解方雅君的人，像是程佳仁这种，则知道方雅君这首歌唱的不单单是人与人之间的苦恋，更是她对歌坛的无限眷恋！
“如果云知道，想‘你’的夜慢慢熬，每个思念过一秒，每次呼喊过一秒，只觉得生命不停燃烧……”
这样的日子终于过去了，她终于不用在心下乞讨了，她回来了。
这次是真的回来了。
听着方雅君在**尾声无比动人的变奏宣泄，程佳仁感动的拭了拭自己的眼角。