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切都不对了。
因为这现场没有一个观众，没有一个听众，他念定场诗的时候也瞧不见观众的反应，敲醒木也没有观众看着，甚至于他念完了也不会有人鼓掌。
接下来的书要怎么说？怎么样去把握这里面的尺度和裉节，语速如何，情节怎么开展，没有观众他哪里去获得这些信息啊。
何向东从小到大都没有经历过这样的演出，他茫然了，不知道要怎么说下去了，脑子里面一片空白，这种状态是他从未有过的。
管音响的老师不懂，因为他不是行内人；杜岳峰不懂，因为他从小就是这种环境下长大的；可是袁老能懂，因为他和何向东的经历是相似的。
他是评书世家出生，他的父亲还有两位大爷是评书界赫赫有名的袁氏三杰，他也是从小学艺，之前也一直是在茶馆书场里面说书，从来没有离开过观众。
到后来在广播里面说书，去灌制唱片，若是有观众在场，现场录音那他还是习惯的，可若是就他一人，那他也说不来。
只是不适应罢了，包括当初的张阔如也是如此，可他们终究还是适应了，习惯了，也就一直那样说了。
袁老转过身拍拍何向东的肩膀，说道：“今天录不了没事，回家调整调整，咱们改天再来，我们当初也是适应了好长一段时间才习惯了这种模式。”
何向东问道：“在广播上说书和在茶馆书场里面说书，你觉得哪种更好？”
袁老没有马上回答，稍稍思索了一下，才道：“这两种形式都是不可或缺的，借助广播媒体，我们可以让艺术覆盖全国观众，把艺术都推广出去，包括你们的相声也是一样，没有电视没有广播，就你们在茶馆里面的那几张嘴能说给几个人听啊，偏远山区的观众听的到吗？南方的观众听得到吗？”
“咱们评书相声都是一门北方的艺术，南方人听得很少，现在也有不少人喜欢了吧，这里面广播电视功不可没。只有借助这些媒体，我们这些艺术才能更好宣传和覆盖。”
“可是这种方式也有弊端，毕竟在广播说书和在茶馆里面的是不一样的，广播录音会限制每一段儿时间，比如半个小时一段儿，可是这段儿书就得说四十分钟啊，那怎么办？只能自己调整了。不能和观众面对面说书，的确很多尺寸问题不好把握，也不能及时得到观众的反馈，这样演员的水平想要提高就难了。”
“所以啊，在我看来，广播是手段，茶馆才是归处。没有广播，我们的艺术很难发扬；没有茶馆，我们艺术很难传承。甚至于我们可以说真正的评书是存在于茶馆书场之中的，每一个想上广播电视的演员都要有在茶馆说过书的经历才行，这才是我们理性的途径。”
听完了这一番话，何向东长长一叹，眼神清明了不少：“真正的艺术是在民间的，真正的艺术是在茶馆剧场的。手段和归处……唉……我明白了，谢谢您。”
袁老点点头，看着何向东欣慰地笑笑：“明白了就好，好好学艺，好好作艺，以后的担子可都是你们这几个人挑了。”
何向东重重点头。