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而郑清耳朵里只听到‘蚀刻’两个字。
前不久，他刚刚在符图学的课堂上学习了与之相关的概念。
所谓蚀刻，分为‘湿蚀’与‘干蚀’，前者是使用特别调制的蚀刻药液涂抹在制版上，通过魔药腐蚀来完成雕琢工艺；而后者则是使用不蘸墨水的特殊符笔（通常使用宝石作为笔尖）将魔力导入金属底版上，一遍又一遍刻画符文，直至在鱼皮上形成凹凸成型的真实符文。
从效果上看，两者并无区别。
唯一的不同在于，湿蚀法工艺无法完成精细操作，特质的蚀刻药液在洇湿过程中很容易侵染旁边区域，造成底版污染；而干蚀法虽然没有这些缺点，但却对制符师要求很高，除了对符文掌握熟练度外，还需要制符师对符文有着深刻而独到的见解。
“用符板刻过鱼皮符纸吗？”
不待年轻助教回答，钱九周便伸手，径直抓过男生的手腕，放在那块秘银金属板上，稍稍加重语气：“鱼皮并不适合做符纸，但它有一个很大的优势——鱼皮符纸可以把它们上面的符文无损耗的熔炼在金属甚至宝石表面……要知道，想直接在金属或宝石表面蚀刻符文多么困难！
但相应的，想在鱼皮符纸上刻出符合要求的符文也并不容易。
感受一下，这块符板上的符文笔迹并不是光滑连续的，而是一根根极细的金属丝绞合而成……当你把鱼皮纸放在符板上开始蚀刻的时候，瓦钢羽毛笔并不会把鱼皮纸完全刻透，而是透过符板上那些细密的纹理，在鱼皮纸表面形成一连串细密的孔洞。
在这个过程中，符板上的纹路会自然引导着伱笔尖的走向……你看着连续的笔画实际上并不连续，这样可以确保封闭型的符文不会因为蚀刻而从鱼皮纸上脱落……魔力顺着你的手腕、羽毛笔、笔尖，从鱼皮纸上那些细密的孔洞里渗入秘银符板中，形成一个完整的魔力回路，最终将这些符文完整的留在鱼皮纸上。”
郑清持续不断的点着头，仿佛啄米小鸡。
“……情况大致就是这样，你下一个星期的任务就是把卷轴上的这些符文分毫不差的蚀刻在鱼皮纸上，完成后的鱼皮纸与卷轴需要交还给助教团团长张羽。”
说到这里，钱教授顿了顿，抬起头，看着面前的年轻巫师，反问了一句：“你觉得制符师最重要的素质是什么吗？”
郑清认真思索几秒钟。
“专注？”他有些不确信。
教授摇了摇头：“是寻找‘平衡’——如何在同一块底版上对不同符文进行平衡，让需要突出的功能区更显著，将不需要的功能尽量缩减甚至抹除——在此过程在，制符师需要格外小心处理符文构造间的笔画轻重，哪一笔应该重一点，力透纸背，哪一笔应该轻一些，藕断丝连即可，都需要格外注意……生活也是这样，学习与工作，你应该找到恰当的平衡点，才能成为一名真正优秀的符师。”
(本章完)