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; 大门前站立着两个彪形大汉，身高看上去足有六英尺之高，而这对于普遍营养不良，只有五英尺半的英格兰人来说，的确是很有威慑力。
他们不仅是检票员，还是戏院的保镖，毕竟在这混乱的肖厄迪其地区，没点武力保障的话，生意是很难做成的。
“先生！请出示您的门票！”两个大汉中，一个满脸胡子的的大个子拦住了即将进去的爱德华。
“给你，以后记住了，胳膊不要乱放！”史密斯男爵狠狠地瞪了一眼两个门卫。
“拿着，这是我们的门票！”说着，男爵阁下将三张门票甩在门卫前的桌子上，眼神充满着犀利。
两人愣了一下，看着爱德华几个人慢慢地走进去。
爱德华不管史密斯男爵与门卫之间的情况，怀着好奇心，径直走了进去。
大门处于整个大厅的中部，它是按照客栈庭院格式建成的露天剧场，没有灯光照明，只能在白天演出。舞台没有帷幕，并伸入观众席中，可以三面看戏。
从门口进来，往左就是前三排的高级座位，说是高级，只是比一般的座位宽敞一点，好看一点罢了。
往右的话就是占大部分的普通位置，三英尺宽的木椅子，整齐的排列着，高度依次向后升高，这是为了欣赏效果。
而据爱德华的目测，这些普通座位大概有六百多个，而高级座位大概接近两百个。
如果每个普通位置收取三便士的话，高级位置收取五便士的话，一场表演就有五英镑的收入。
而一天不可能只表演一场，如果每天表演五场的话，一天就可以收获二十五英镑。
但是，再怎么弄的好，也不可能满坐的，所以每天十几英镑的收入，如果除了场地支出和人员支出的话，每天的利润就不剩多少了！
如此一算，爱德华也就绝了开戏院的心思了。
英国戏剧起源于教堂的礼拜仪式。9世纪复活节弥撒中有一段被称为“你找谁”的插曲，一位教士装扮天使守护基督的坟墓，另外3位教士装扮成3个叫玛丽的妇女来朝拜圣墓，他们对话性的轮唱和表演动作，已具有戏剧的雏型，并由此发展成一种作为教堂礼拜仪式组成部分而演出的戏剧，称为“礼拜剧”。
礼拜剧在发展过程中逐步世俗化，从13世纪起，由市民代替教士，由拉丁语改用方言，并转移到教堂外演出，情节也日益复杂，增加了市俗的喜剧成分，成为独立的戏剧形式。但内容仍以搬演圣经故事和圣徒事迹为主，称为神秘剧或奇迹剧。
都铎王朝的建立，结束了长期的战乱。
此后，英国进行了宗教改革，统治集团推行了一系列较为开明的政策。这一时期奇迹剧和道德剧继续流行，但剧中的宗教意义随之减弱，道德剧则带上政治色彩。
而此时在台上表演的是由N.尤德尔（1505—1556年）的《拉尔夫·劳伊斯特·道伊斯特》，这是英国历史上的第一部喜剧，虽然是在模仿罗马喜剧。
这个戏剧一经演出，就广受好评，民众们把这个从来没有的搞笑节目，用来舒缓生活中的磨难。
所以，哪怕到了冬季，天气比较寒冷，但远道而来的人还是挤满了人。当然高级的位置还是没有坐到一半，有钱人还是挺少的。
刚巧，爱德华的前面正好坐着买票时的一家三口，而那个丈夫正在滔滔不绝的跟他的妻子和儿子说起剧情。
大概剧情就是：有一位好吹牛的骑士拉尔夫，在向一位富孀求婚时，却败于一位商人之手，这是别有新意的。
这部剧的新意在于它打破了中世纪以来骑士一贯以来的正面形象，丑角由商人变成骑士。
从它立意来看，它宣传的是资本主义那一套，拔高商人，提升商人在普通人之间的形象。
听到这，爱德华就怀着娱乐的心态来观赏这场戏剧。
一个多小时过去，这一场戏剧就表演结束了，历经后世丰富多彩的娱乐生活，爱德华对于这一段戏剧中的包袱完全无感，随着大众一起鼓了鼓掌。
可是，在场的观众们却很欢喜，鼓掌的声音格外的强烈。
他抬头看看了，前面的一家人早已经笑得直不起腰来，只有小孩子在不知所以然的情况下，带着迷茫的眼神跟着自己的父母用小手鼓着掌。
而坐在爱德华身边的史密斯男爵和安德烈一只手捂着肚子，另一只手捂着嘴巴，显然这部戏剧表演让他们控制不了自己。
“走吧，我们去后台看看！”爱德华看了一眼笑成一团的两人，有些无语的说道。
从座位站立起来，爱德华没有朝出口走去，而是插过拥挤的人群，走向表演舞台的后面，他的身后还跟随着史密斯男爵和安德烈两人。