第二百七十二章 伤心之城 (2/2)

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个主角的家人被杀了，他要怎么去对待：另外一个主角的女朋友自杀，他就成了一个酒鬼，之后他怎么去再看另外一个女人的爱情，这是很多人面对的东西，所以这个故事大概就是这样的”“兆辉，我听得出来，你和文强现在倒是已经理解阿谦的想法了，有了构思，但就凭现在的构思，可以写成剧本了吗？”刘德华在听完了麦兆辉对于电影构思的阐述之后，很认真的问道。

    “可以了”麦兆辉笑着说道“其实唐导演的想法已经很成熟子，我和文强的构思也是建立在他的想法之下，我们要做的，只是把唐导演的想法，文字化，具体化而已。”

    “那赶紧把剧本写出来吧。”徐克在听完麦兆辉的阑述之后，倒也对《伤城》这个剧本产生了一点兴趣。

    “好，我和文强会抓紧时间把剧本给写出来的。”麦兆辉点了点头说道。

    剧本还没有出来，所以现在就《伤城》这个故事唐谦也无法跟众大佬谈太多，今天开这个新片研讨会，目的也只是确定《伤城》这部电影的投资对象而已，至于剧本出来以后要怎么拍，找谁来拍，那是下一步的事情。

    如果不出意外，这一世《伤城》的剧本由麦兆辉和庄文强一起写出来之后，应该与后世那部《伤城》剧本差别不会太大，毕竟作奔是相同的，唐谦给两人灌输的理念，也是依据后世《伤城》这部电影的故事为核心依据。

    然而麦兆辉和庄文强这两个人写出来的《伤城》剧本，唐谦到时候还要做大刀阔斧的“改变、，的，不管最后是自己来拍，还是找其他导演来拍，对于现在唐谦心目中的《伤城》故事的拍摄手法，是一定要按照他的要求来完成的。

    否则要是照麦兆辉和庄文强的剧本来拍话，估计就会跟后世那一版《伤城》无异了，后世那版《伤城》在故事叙述上，可看性是已经大打折扣了。

    后世刘伟强和麦兆辉执导的《伤城》，叙事方法没有留悬念，一开始就将杀人凶手给点了出来，几乎在电影放映10分钟以后，观众就可以领会到导演的意图，知道导演大概要在这部电影里面讲些什么。

    当然，唐谦知道后世刘伟强和麦兆辉之所以把《伤城》这部电影的故事叙述方法弄得如此直白，是想让观众在观影的时候，不将心力耗费在猜测谁是凶手，并且如何行凶等等上面，而是刻意的引导观众把注意力放在凶手为什么会行凶上和里面每个人物所受的伤害上，想让观众更深刻的体会人物内心。

    既然是采用偏文艺片的拍摄手法，如此叙事自然没有问题，但《伤城》故事的核心，毕竟是由一个悬疑案件作为牵引而引发的故事，太过文艺范儿的拍摄手法会将故事的可看性大打折扣，同时也会让电影的大气度不够。

    所以唐谦想要拍的《伤城》，他会注重电影的文艺气质，同时也会在电影中描绘出角色深刻的内心世界，但却不会用后世刘伟强和麦兆辉的文艺片拍摄手法来展现电影的文艺气质和角色出众内心世界，而是还要站在商业片的角度上来引领全片的拍摄，以商业为主，重新拿捏电影商业与文艺之间的那个度！！！

    毕竟，《无间道》就是一部成功的商业电影，也是一部人物角色拥有丰富内心世界的深刻电影，所以唐谦觉得自己如果来拍《伤城》，完全没有必要像后世的《伤城》一般，在《无间道》的原班人马基础上求新求变，而是可以以类似《无间道》的拍摄手法拍摄出一版……商业化大过文艺范儿：人物内心世界同样丰富精彩：故事悬念和线索依旧如《无间道》般杂而不乱：让观众根据剧情在抽丝录茧的同时同样能够感受到角色丰富内心世界的全新《伤城》！！！

    其实说白了，唐谦就是想把他制作的《伤城》的故事悬念，用《无间道》杂而不乱的线索拍摄方式留到最后，将整部电影的可看性和精彩程度保留到片尾曲出来的最后一秒钟，戛然而止！！！

    所以唐谦要对后世原版《伤城》所做的最大改动，其实也就是将文艺改悬疑，不会一开始就讲出凶手是谁，同时在剪辑的过程中加入像《无间道》的线索般有迹可循的电影小看点。